Strona:Chopin- człowiek i artysta.djvu/161

Ta strona została skorygowana.

mentach psychologicznych. Chopin wiele cierpiał, zanim przybył do Paryża, jego serce było oczyszczone przez ogień nieszczęśliwej miłości, rozstanie się z ukochaną zadało mu głęboki i bolesny cios i tak stanął w Paryżu z zupełnie już wyrobionym stylem — bo dla niego styl był nierozłącznie związany z człowiekiem.
Kullak nazywa „Etjudę“ w F „pełnem natchnienia, małem „Capricco”, którego jądro leży w równoczesnem zastosowaniu różnych, małych rytmów, tworzących jedną jedyną figurę dźwiękową, powtarzaną do samego końca, zmiany akcentu jednak, nowe modulacje i pikantne antytezy służą do nadzwyczajnego ożywienia tej bardzo efektownej kompozycji: — Kullak obrywa ogniście różnobarwne płatki kwiecia tematycznego, aby pokazać wewnętrzną chemię jego delikatnego kielicha. W jądrze znajdujemy cztery różne głosy.

$\relative c'' { \clef treble \once \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \key f \major \set Staff.instrumentName = #"IV." \stemUp d16 c8. }$

$\relative c' { \clef treble \once \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \key f \major \set Staff.instrumentName = #"III." f8[ f'] }$

$\relative c' { \clef bass \once \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \key f \major \set Staff.instrumentName = #"II." a16 f r8 }$

$\relative c { \clef bass \once \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \key f \major \set Staff.instrumentName = #"I." \stemDown c16[ f,] }$

— Trzeci głos jest głosem głównym, dopiero po nim przychodzi pierwszy, ponieważ w oba te głosy włożono treść melodyczną i harmoniczną.

$\relative c'' { \clef treble \key c \major \once \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 3/4 f4 c f g c, g' a f d' }$