Strona:PL Witkowski Nowe odkrycia.pdf/24

kiejkolwiek innej, dies diem docet. Na podstawie jednak tego, co wiemy dzisiaj, twierdzić można, że muzyka grecka nie doszła nigdy do tego stopnia rozwoju, co nasza. Nie znając harmonii, nie była ona w stanie stworzyć coś takiego, jak symfonia lub sonata Beethovena.
 Odkrycia zabytków muzycznych, dokonane w ostatnich latach, są dla nas czemś zupełnie niespodziewanem. Jeżeli czego można było oczekiwać po wykopaliskach, to z pewnością nie utworów muzycznych. Spisywane na materyale nietrwałym, zdawało się, że z góry już przeznaczone byly na zaginięcie i z pewnością przed kilku jeszcze laty nikt naprawdę nie liczył na to, by z wnętrza ziemi mogła powstać melodya z przed tysięcy lat. Dlatego też wieść o odkryciu hymnu do Apollina w Delfach przyjęto powszechnie z wielką ciekawością. Wnet po odeyfrowaniu nut, rozpoczęły się produkeye hymnu w ważniejszych miastach Europy: w Atenach, Paryżu, Mannheimie, Stuttgarcie, Wiedniu, spieszono tłumnie słuchać melodyj greckich, dwa tysiące lat liczących. Hymn rozpowszechni się wkrótce w świecie nowożytnym, zwłaszcza odkąd Almanach Hachette’a otworzył mu łamy swoich 160.000 egzemplarzy.
 Hymn nie był przeznaczony do śpiewu solowego, lecz dla chóru; śpiewali go w Delfach śpiewacy, przybyli z Aten, artyści sceny Dionysosa. Śpiewali go przed świątynią Apollina, koło ołtarza, na którym płonęła ofiara z wołów i wznosił się w górę wonny dym arabskiego kadzidła, do wtóru fletu i lutni. Jest on skomponowany w tonacyi, jak się zdaje, frygijskiej. Wątpliwość mogłaby zachodzić, czy pisany jest w skali chromatycznej (t. j. półtonami), czy enharmonicznej (ćwierćtonami). Pismo nutowe samo przez się kwestyi tej nie rozstrzyga. Ponieważ jednak wiemy, że skala enharmoniczna, bardzo trudna, wyszła z użycia już po Aleksandrze W., a że i przedtem rzadko była używaną i to tylko głównie w muzyce instrumentalnej, możemy twierdzić, że hymn pisany jest w skali chromatycznej. Takt hymnu jest niezwykły: ⁵/₈, gdyż rytm jest kretycki ( — ◡ — ). Takt ⁵/₈ rzadko się pojawia w muzyce nowoczesnej: spotykamy go w jednej z aryj Białej Damy Boïeldieu’ego, w duecie z opery Gounoda Magali i w jednem z triów Saint-Saënsa. Uwagi god-